TÉSIS SOBRE UN HOMICIDIO, LA PELÍCULA: UN BUEN FILM CON UN FINAL COBARDE

Ante todo, debemos decir que no nos gustan las películas con final abierto, y que a tales resoluciones las llamamos "finales cobardes", porque nos parece que director y/o guionista se niegan a jugarse ( o no son lo suficientemente capaces ) para cerrar una trama que, como el espectador espera, elimine la ambiguedad,  faltando, de alguna manera, al código tácito cinematográfico de películas que, como ésta, pretenden presentar un policial noir psicológico, abriendo muchas aristas interesantísimas para luego, en una especie de "coitus interruptus", no cerrar bien ninguna.

Este final de hambruna que decide presentar "Tésis Sobre Un Homicidio", le quita casi toda su contundencia a una película que, hasta allí, era impecable, con un excelente manejo de cámaras y luces, un complemento musical perfecto, diálogos intensos y nó exentos de humor, y una actuación loable de todos sus protagonistas, con el capricorniano Ricardo Darín al frente, eficientemente secundado por el resto de un rutilante elenco.

El film no tiene escenas de acción, pese a ser un policial, y sin embargo no aburre ni por un instante, sorteando incluso la monotonía ambiental en la que se desarrolla, lo cual no es poco pedir para un director de cine, y el taurino Hernán Goldfrid se luce empleando recursos típicos de quien conoce profundamente el oficio.
La trama muestra las obsesiones de un abogado que ejerce la docencia, Roberto Bermúdez, que se convence de que uno de sus alumnos, Gonzalo Ruiz Cordera ( personificado por Alberto Ammann ), comete un asesinato y desea ser descubierto por Bermúdez.

Así, los excelentes diálogos entre ambos crean momentos tensos y a veces hasta filosóficos ( con descarnadas críticas sociales que incluyen al propio sistema judicial ) que van logrando un vibrante "in crescendo" acentuado por el deseo de ambos hacia la misma mujer ( para colmo, hermana de la víctima ), y donde cada vez se hace más incierto si la trama confirmará las sospechas del abogado, o, por el contrario, lo mostrarán a él como protagonista inconsciente de una oscura locura.

Todos los cañones, entonces, apuntan hacia el ariano Patricio Vega, guionista de la película ( basándose en un libro de Diego Paszkowski ) sobre quien recae la responsabilidad de resolver este intríngulis, que hasta allí había sabido llevar manteniendo la tensión, la incertidumbre y la intriga, para demostrar una total impotencia resolutiva que  destruye todos sus logros previos y lo colocan incluso bajo sospecha de haberse convertido en prisionero de su propio juego, de haber querido ponerse un traje demasiado grande, como ocurriera con el "Lost" de J.J.Abrams.